每一個喜歡王家衛的觀眾，想必都共同迷戀過一部《花樣年華》。

六十年代，舊香港的幽深弄堂，昏黃街燈下的淅瀝小雨，以及青石板上那個身著旗袍，搖曳生姿的倩影，無疑是《花樣年華》在一代人心中留下的一連串傷情感性而又余韻悠長的視覺符號。

對于頂著「電影詩人」光環的怪才王家衛而言，《花樣年華》是他個人創作風格與藝術特色的極致濃縮。

在《花樣年華》中，王家衛通過對光影視聽元素的嚴苛把控，為這部現實主義作品打上了顯著的個人風格化意識和別具一格的「王家衛式」美學。

從西裝革履的挺拔到旗袍披肩的曼妙，從梁朝偉輕吐煙圈的憂郁深沉，到張曼玉趿著繡花拖鞋的優雅從容，《花樣年華》是王家衛記憶中的老上海余韻，是他光影作品中最美的一個章節。

《花樣年華》敘寫的雖然是較為大眾的婚外情題材，但是王家衛卻巧借「懸疑」設定和鏡頭的切換藝術，維持了強大的劇情張力。

從這一點上說，《花樣年華》是王家衛通過懸疑視角拆解出的一則精妙「愛情寓言」。

1962年，香港。周慕云和蘇麗珍的故事，始于一場「愛情轉移」。

彼時的蘇麗珍在一家船務公司擔任經理秘書。年輕貌美的她，永遠穿一身精致合體的旗袍，養著下雨天也紋絲不亂的髮型。舉手投足間，風情乍泄。

周慕云是一家雜志社編輯，為人紳士儒雅。無論在何時何地，總是一身筆挺的西裝革履，盡顯翩翩風度。

兩個同樣考究的人，因為搬進了同一幢公寓，成了不期而遇的鄰居。

狹小的出租房里，兩人常在局促的樓道里照面，匆匆一瞥過后，偶爾也會彼此招呼；夜幕之下，他們總會在去往樓下面攤的路上不期相逢。

這是王家衛為觀眾布置的第一個「疑點」。

根據影片的前情鋪墊，蘇麗珍和周慕云是兩個已有家室的男女。但是在王家衛的鏡頭中，他們配偶的形象卻一再被隱藏、懸置，顯得神秘莫測。

在蘇麗珍這頭，她的丈夫常年出差日本，家里的大小生活瑣事都要她獨自承擔，哪怕搬家這種大事，也是她親力親為。作為補償，丈夫每次出差都會給她帶來一些小禮物，例如當地買不到的各種精品手包。

在周慕云那頭，因為太太在酒店上班，工作時間晝夜顛倒，兩人雖同住一個屋檐下，卻時常見不到面。

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